图书馆建筑

万灵学院的图书馆, 威尼斯wns8885556(中国)官方网站-威尼斯wns8885556(中国)官方网站-apple app store, 不仅仅是建筑本身有趣吗, 而且在图书馆设计的历史上也有着独特的地位. 大图书馆的建设于6月21日开始, 1716, Nicholas Hawksmoor(1661-1736)的计划, 但直到1751年才完成舾装, 霍克斯莫尔概念的某些方面没有按照他的意图实现. 在19世纪末和20世纪初，进一步添加到织物中, 但这些都远不如大图书馆有价值.

霍克斯莫尔最初的想法是把图书馆建造成统一的哥特式, 或者至少是哥特复兴, style, 以配合万灵教堂北四合院对面的学院礼拜堂. 然而, 这被他的赞助人推翻了, 听从乔治·克拉克博士的建议, 他是学院的一员，也是霍克斯莫尔最初参与的原因. 结果, 图书馆的建筑形式非常独特, 哥特式外表下的古典内饰. 两者之间的过渡被巧妙地掩盖了. 主窗的玻璃被插入到室内的圆形拱门与朝向四合院的立面的尖顶拱门相遇的地方, 在图书馆的两端，一个Serliana窗被改造成垂直的窗饰. 后一种特征并没有完全按照霍克斯莫尔的提议建立起来. 他手里的一幅画表明了一个更优雅的解决方案, 有人认为，现有的形式很可能是克拉克自己设计的.

图书馆本身就很长, 相对狭窄, 和高大的房间, 运行的东西, 在北侧的中间有一个凹槽. 它有199英尺8英寸长, 32英尺5英寸宽, 37英尺3英寸高, 凹槽深18英尺1英寸，长34英尺9英寸. 整个房间都有书架，除了南侧几乎到达天花板. 在这里, 书柜只延伸到一排大窗户的底部, 是哪盏灯照亮了整个室内, 由塞利亚纳人补充. 此外，1909年引入了人工照明，现在隐藏在飞檐后面.

书柜由两个重叠的凹槽壁柱连接, 下面是多利安式，上面是爱奥尼亚式, 他们之间有一个带栏杆的阳台. 底层的橱柜采用了橱柜的形式，由格栅门关闭. 书柜下面的区域被当作底层的基座, 也提供了一个连续的长凳座位. 书柜被漆成深橄榄绿, 哪个看起来更接近原来的配色方案. 书柜的上层是一排古典的骨灰盒，与万灵尊的半身像交替摆放, 涂成同样的颜色.

这种安排并不是霍克斯莫尔所设想的，因为他本来打算有两个画廊. 但是詹姆斯·吉布斯, 雷德克里夫摄影机的建筑师, 他在1740年写道:“既然你问我对你图书馆图书印刷机设计的意见, 我觉得他们抬得太高了. 如果把阁楼全部拆掉，我想它们看起来会更轻盈、更好看。”. 他的建议被采纳了.

图书馆有一个平坦的格子天花板. 格子是, 在很大程度上, 远远晚于大楼的其他部分, 而且与霍克斯莫尔最初提出的形式不同. 他的设计设想了非常坚固的横梁, 带有断头台装饰, 用简单的矩形和圆形图案, 圆圈位于天花板两端凹处的中心. 其中一根横梁保存在凹槽本身和图书馆主体之间. 但其余的方格较浅, 与较小规模的装饰, 以更复杂的几何形式呈现, 与霍克斯莫尔的建筑结构的关系不那么明显. 这是牛津泥水匠干的, 托马斯•罗伯茨, in 1750-51, 但是他的设计, 太, 是在1804年改的吗, 他放在书架上方墙上的大多数低矮的浮雕都被移走了, 天花板上的灰泥也简化了. 作为这些变化的结果, 今天图书馆的天花板不能有效地引导人们的目光沿着建筑的长度.

图书馆的石头地板是几何多色的练习. 两种不同颜色的石头的方形旗帜与抛光的黑色大理石的相似旗帜以对角线的方式铺设, 这也用于狭窄的周围带. 这些在石头地板和紧挨着书柜的木板之间形成边缘.

图书馆最初配备了独立的倾斜书桌，放在三脚架和栏杆上, 围绕主空间的两侧布置. 其中一些幸存下来，并补充了副本. 克里斯托弗·柯德林顿身穿古罗马服装的白色大理石雕像, 亨利·切尔爵士(1734年), 站在课间, 以及威廉·布莱克斯通的代表, 坐着, 穿着他的长袍，作为高等法院的法官, 约翰·培根(1784), 在主空间的东端.

1866年至1867年，图书馆的北侧增加了一个新的阅览室. 最值得注意的是它的顶灯是玻璃天花板. 1906年(1885年)在里面建了一个画廊。. So, 尽管它在风格上与大图书馆相去甚远, 它确实有结构上的相似性. 不久之后，“次要兴趣”书籍的储藏室建成了. 这些机构的内部安排在过去十年中发生了变化.

万灵大图书馆的建筑在四个方面偏离了主流的图书馆设计.

以前, 专门建造的图书馆通常位于建筑物的一楼, 为了保护书不受潮. 米开朗基罗在佛罗伦萨的劳伦森图书馆就是这样, 桑索维诺在威尼斯的马西安图书馆, 雷恩三一学院图书馆, 剑桥. 然而，万灵图书馆在一楼. 霍克斯莫尔在1714/15年2月17日给乔治·克拉克的信中指出, 他在信中解释了他重建学院的计划, 我必须渴望, 酒窖拱形, 在整个图书馆下面, 在其他方面，这些书将受到很大影响。”. 这些拱形的地窖安装好了, 在砖, 而且很好地保护了这些书. 它们还提供了宝贵的存储空间, 它们本身就是一个非常漂亮的建筑特征.

图书馆通常也由两侧的窗户照明, 就像在劳伦森酒店和三一酒店一样, 也, 在威尼斯wns8885556(中国)官方网站-威尼斯wns8885556(中国)官方网站-apple app store, 汉弗莱公爵图书馆, 和, 《万灵》本身, 旧图书馆在前面的四合院. 霍克斯莫尔的信中并没有特别提到他将照明限制在图书馆南侧的决定, 还有两端的墙, 但这确实表明他想要充分照亮室内. 他对自己原画的描述, all-Gothic提议, 注意到将会有拱门界定图书馆的中心部分, “在这些拱门上耸立着一座塔楼(和礼拜堂那边的塔楼一样高)，上面的窗户以一盏Gothick灯笼的形式向下插入房间。”. 乔治·克拉克曾说过:“我希望学院不要建造这座塔楼。. 霍克斯莫尔很可能是出于增加书架空间的考虑才这么做的. 然而, 这些窗户建造得非常大, 由于它们被放置在高墙上，它们确实提供了令人满意的阅读照明.

早期的家具布置也与霍克斯莫尔的不同. 上面提到的大多数图书馆的书架都与它们的长墙呈直角突出, 房间中间有一条过道. 他把中间的空间腾出来，把墙壁本身搁在架子上. 这样做的原因可能是美学上的，而不是功能上的考虑.

是什么, 在某些方面, 霍克斯莫尔在给克拉克的信中描述了与以往做法最意想不到的不同:“图书馆的入口在中间, 其中哪一个是有区别的, (哈特霍尔是赫特福德学院的前身, 它就在北边). 几乎所有早期的图书馆都是从墙中间的一扇门进入的. 霍克斯莫尔确实提供了一个类似的入口, 通过大图书馆西端的一间前厅, 但是这个入口不在主轴上, 因此无法看到整座建筑的全貌.

中央入口的意义在于它指向了霍克斯莫尔对图书馆的美学意图. 比大多数早期的英国古典建筑师都要多, 他对室内体量的巧妙处理很感兴趣. 特别是，他的目标是模棱两可和出人意料. 中央入口，在一个凹槽对面，可以达到这个目的. 从中央门进入图书馆的游客会有一种进入一个或多或少方形空间的印象, 大小相当有限. 只走了一两步，他才意识到左边和右边的图书馆是无边无际的, 注意到它的主轴与视轴成直角.

如果霍克斯莫尔提出的炮塔已经建成，这种效果会更加明显吗. 中央的矩形会被大量的光线进一步定义, 与建筑其他部分的对比也增强了. 塔楼的天窗照明装置与布伦海姆宫类似, 它是霍克斯莫尔与约翰·范布鲁爵士(当时的合伙人)合作建造的. 霍克斯莫尔在他独立设计的伦敦教堂中再次使用了它, 尤其是在圣玛丽, Woolnoth, 和基督教堂, Spitalfields. 图书馆内部的开放性, 不受书架干扰, 增强了他所追求的空间感.

具有讽刺意味的是，只有当图书馆不被用于其主要目的时，这种精心设计的建筑姿态才能在今天得到欣赏. 在一年中的某些时候，它被用作餐厅，从中央门进入.

霍克斯莫尔对图书馆外观和平面的处理也受到美学原则的支配. 出于礼仪要求外墙采用哥特风格, 一旦决定保留在四合院另一边的15世纪教堂, 并扩建了一个同样风格的大厅. 但哥特风格是严格遵循古典对称的, 在计划中最明显, 霍克斯莫尔甚至复制了图书馆西端前厅的轮廓. 再一次, 如果当初建造的全哥特式建筑，这种对称会更加完美, 因为南面的窗户上应该有与教堂相匹配的窗饰, 取代现有的连续玻璃. 然而, 由于17世纪日晷的插入，对称性被进一步破坏了, 原计划用于教堂的南侧，被认为是克里斯托弗·雷恩爵士的作品, 在图书馆前面的两个中央尖塔之间.

这将是错误的传达印象，霍克斯莫尔微妙的建筑概念的图书馆已经失去了通过修改他的建议. 毫无疑问，它被修改了，但它的中心元素仍然是明显的. 他写道，建筑应该是“强大的理性和良好的想象力”的产物。, fancy这个词有一个特殊的含义, 源自托马斯·霍布斯的美学理论. 它是“观察不同性质事物之间相似之处的美德”。. 霍克斯莫尔的哥特式表皮的古典建筑体现了这种美德.